Toutes ces recommandations ont pour but de faciliter le déroulement des séances de mixage.

Il est primordial de s’assurer que le mixeur pourra passer tout son temps sur le mixage afin d’optimiser le temps de travail.


RECOMMANDATIONS GENERALES

01. PrĂ©parer une Cue Sheet prĂ©cise respectant l’ordre du film (PDF), incluant le TC IN, la durĂ©e, les familles, nombre de pistes, commentaires Ă©ventuels, pour chaque Cue.

Si il existe une dĂ©clinaison par rapport Ă  d’autres Cues, le prĂ©ciser.

02. Nommer clairement les disques de travail et les chemins d’accĂšs aux sessions de travail.

03. Vérifier les allocations des pistes audio. Il peut arriver que certains audio files soient perdus car les pistes ont été allouées sur un autre disque dur.

04. Les vidĂ©os livrĂ©es doivent ĂȘtre au format Quicktime-DV PAL avec un TC incrustĂ©.

05. Prévoir si possible un LCR des directs et du montage son.

06. Si des bobines doivent partir aux Auditorium de mixage film, il est important de le signaler Ă  l’Ă©quipe de mixage et de fournir un disque de transfert.

PREPARATION DES SESSIONS

01. Toutes les sessions doivent contenir un Mix Référence.

02. Tous les Cues doivent ĂȘtre calĂ©s Ă  l’image.

03. Placer un marqueur au début  de chaque Cue (bar 0) avec le nom.

04. Plusieurs Cues d’une mĂȘme famille (dĂ©clinaisons) peuvent ĂȘtre dans une mĂȘme session. NĂ©anmoins chaque Cue devra ĂȘtre calĂ© au bon TC.

05. Garder  lors la phase de transfert, les niveaux relatifs des pistes entre elles, afin de retrouver le niveau des balances validées par le compositeur et la production.

06-A. Organiser les pistes selon un ordre logique, identique d’une session Ă  l’autre, si possible par famille d’instruments (par ex, Rythm, Loop, Bass, Fx, Synths, Pads, A/Gtr, E/Gtr, Percs Low, Percs Mid, Percs Hi, Strings, WW…).

06-B. Ne pas hĂ©siter Ă  utiliser l’ID TRACK.

06-C. Nommer clairement toutes les pistes (par ex, « FlĂ»te » au lieu de »FlĂ»te comp edit.01« ) afin de faciliter les reports de rĂ©glages/plug-ins d’une session Ă  l’autre (fonction match track).

07. Si un effet/plug-in est indispensable Ă  la « couleur » d’un son, bouncer cette piste et conserver le son « brut » dans une playlist clairement nommĂ©e (par ex, « synth dry »).

08. Faire une distinction au sein des familles entre les audios Reverbérés et Dry.

09. DĂ©sactiver et masquer toutes les pistes, qui ne servent pas au mixage.

10. VĂ©rifier que tous les Edits soient corrects ainsi que la justesse et le placement rythmique.

11. Pour une meilleure lisibilitĂ©, consolider au maximum les rĂ©gions (bar 0 to End), aprĂšs avoir dupliquĂ© la playlist d’Edit (ainsi il sera toujours possible de revenir sur un point de montage ou un crossfade).

12. Supprimer tous les groupes, les plug-ins inutiles et les entrées / sorties des pistes.

14. Ne pas hĂ©siter Ă  utiliser la case « Comments » pour laisser des indications.